李洪波新作的诗意美

一

今年8月29日《玉林日报》“万花楼”版上刊登了诗友李洪波的新诗《雨城素描》和《北海印象》，这些诗有如下特点：

通过对景物不加评论的素描，表现了改革开放年代的自然美、创造美和社会美。

通过只写景来表现美或悲凉的诗词，古已有之。如杜甫的“留连戏蝶时时舞/自在娇莺恰恰啼”“细雨鱼儿出/微风燕子斜”；晏殊的“梨花院落溶溶月/柳絮池塘淡淡风”；马致远的“枯藤老树昏鸦/小桥流水人家/古道西风瘦马/夕阳西下”……

自然景物一般指山水花鸟之类。 而李洪波诗中的景物《雨城素描》有点戴望舒《雨巷》的意境，但又不同，除有古老的自然景物“雨打芭蕉”“小河老翁带笠垂钓”外还有“摩托骑士”“阳台”“尼龙雨衣”“小食档”。《北海印象》除了古老的“阳光沙滩”“渔船桅杆”外，还有“客轮汽笛”“高楼大厦”“可乐”“比基尼”。作者把这些景物叠加，巧妙的排列组合，写出了时代感和生活情趣。这些景物，不仅有自然美，更有改革开放带来的创造美和社会美。我说这两首诗优美，因为它们具备美学上优美的特点：柔美、和谐、动静结合处，呈现矛盾相对统一的和平状态，让人觉得风趣，产生了身心愉快的审美感受——这是李洪波这两诗的特点之一。

其二，这是李洪波带有探索性、向80后、90后青年作者学习的新作。李洪波属于注重形象思维的传统派，从这两诗中仍可看出，他以景抒情，不搞不知所云的“朦胧”，不摒弃逻辑（诗前端的牛头不对诗后段的马嘴），不搞无病呻吟，不让读者猜哑谜，不搞“玄”。但他在这两诗中，学习了80后、90后的长句，只写景，借景抒情，而不是“啊”之后另外抒情一番。

李洪波虽已退休，仍然虚心向学、勇于探索，值得我们学习。

封闭，从大门走进来的时候/艺术，就从窗户飞出去了！

对写诗者来说，善于学习他人，然后创新，就是自己冲出封闭的办法之一。

当然，这两首诗如果在修辞上运用上“通感”，语言就会更美。通感古已有之，如古诗“自在飞花轻似梦/无边春雨细如愁”。

如把通感应用到《雨城素描》，里面的那句“阳台上天天晾着流行色湿润润的像一幅幅静物水彩”就可改成“阳台上天天晾着流行色湿润润的笑声”，把视觉改成听觉，就会更美。又如《北海印象》中“白虎滩上阳伞像彩色蘑菇”，如改成“白虎滩上彩色蘑菇般的阳伞撑开笑醒的七月”，时间是虚的，代替实的名词，就新颖多了。用“通感”修辞，在八桂的诗友中，能运用者极少。但我相信李洪波如果肯学，一学即会。

二

《玉林日报》今年10月24日又发表了李洪波的诗作《黄叶》《红叶》。现实主义传统派托物言志，咏的是物，写的是人，展现“象外之意”。咏黄叶，古已有之，要写出新意，就靠想象力了。想象力是诗的金翅膀，想象力越丰富，诗就越能飞进读者心中。想象力越奇（但同时得贴切），诗的意象就越美。看李洪波诗中的黄叶：

你毫不犹豫脱离树梢/是像一只黄色的蝴蝶/作无忧无虑的旅行/还是像虞姬般载歌载舞/万般无奈作别楚霸王/最终却如陆游所咏梅花/“零落成泥碾作尘”/死去何当惜/且化作微薄的养料一份/报答大地母亲的养育之恩/只盼来年春天/有更多的新生命萌动

把它喻为“黄色的蝴蝶/作无忧无虑的旅行”和“像虞姬般载歌载舞/万般无奈作别楚霸王”就有了新意和新意带来的想象美，更好地赞美了“黄叶”高尚的情操。

再看他写的《红叶》：

秋风一起却换了时装/叶子红彤彤的叫人惊艳/当菊花盛开满城尽带黄金甲/它们却似红云像红雨般飘落/是羞红了脸庞随风飘荡/投进自己钟情的年轻人怀中/还是落地铺成一块红地毯/迎接远方客人的到来/而小资的诗人总爱红叶题诗/爱情的话语像红叶般火热/却不知该寄给哪一位姑娘/秋游的儿童却单纯多了/拣几枚红叶做书签吧/让它们见证祖国花朵的成长

里面有拟人化，还有人间最美好的东西——爱情，还有新颖的比喻：“落地铺成一块红地毯/迎接远方客人的到来”，于是情景交融、融情入境产生了优美的意境。如果没丰富的想象力，诗意就会像个黄脸婆——贫血！

最妙是此诗后两句：“都说红花须要绿叶配/红叶啊，谁是你的所配”。这是想象力的峰回路转，反问句增加了诗的含蓄性，问而不答，给读者留下丰富的想象空间。妙哉！

岭南的诗人在开发想象力方面，有待加强。想象力丰富的诗，娓娓道来，也优美动人。

好学、勤奋和探索，李洪波文友的诗作，一定能上新台阶！